《书法报》在年至年之间，开辟一个新的栏目——当代书坛70年回顾，其中人物篇中包括于右任、沈尹默、白蕉等悉数在列，马公愚也在其中。
马公愚马公愚（—）的书法，篆、隶、真、草，无一不精，真草取法钟、王，笔力浑厚，气息醇雅；篆隶更具功力，书名遍播大江南北。绘画擅长山水、花卉、鸟鱼等，篆刻取法秦汉，探本求源，无丝毫近人习气，但均为书名所掩，素有“书法宗匠”“艺苑全才”之誉。
马公愚书法马公愚出生于“书画传家三百年，一脉相承到如今”的书香世家，幼承庭训，根底甚深。在这样的环境中成长起来的马公愚品性敦厚而又富有幽情雅趣，他书如其人，印如其人，具有很浓的“文气”。
马氏家族文风演续，形成了以恪守正统为特征的书法流派——温州书派。马公愚作为温州书派的杰出代表人物之一，注重学问素养、遵循传统，他的印宗秦汉、篆法定章法等学术思想，对温州现当代书法篆刻的影响极为深远。
关于马公愚的书法成就，他的弟子韩天衡曾作过如此评述：“书法往往精于一体足可名世，而马公愚先生的最大优势则在于真草隶篆四体俱佳，是20世纪为数不多的四体书大家。”以现在的眼光来看，马公愚的书法各种书体均达到了很高的水平，与有的书法家独擅一体相比，马公愚的长处正在于全面——真草隶篆，堪称无所不能。
马公愚书法马公愚传统功夫深厚，篆、隶、楷、行、草均能法中有度，故在他的行书作品中，能窥见传统碑帖的基因和风貌，书写时处处有取法，安排介于有意无意间，作品内涵丰富，各种趣味内容皆备。
马公愚崇尚晋唐时期的书风，取法二王，与章士钊、乔大壮、邓散木、白蕉、沈尹默等书家一样，高举“帖学”大旗，加上其渊博的知识和高超的艺术水准，使他已成为海派帖学的领军人物之一。这一重要的帖学力量，与同期兴盛的“碑学”能够平分秋色。帖学在式微三百年后，重新发扬，马公愚是不可或缺的一股力量。
马公愚书法从书风上看，作品反映了马氏“中和”的书法审美观，用笔讲究圆润流畅，毫无棱角显露，快与慢、曲与直、藏与露、方与圆、断与连、枯与润、疾与涩、提与按，变化寓于线条之中。
在结构方面，作品主要于平正中求变化，很好地协调了疏与密、大与小、长与短、奇与正的关系。气息淳雅、字形平正、结构严密，字法出自“二王”，柔媚而不轻滑，流畅而不放纵，符合儒家“从心所欲不逾矩”的中庸之道。
马公愚篆刻书法几千年来，中国文化传统的“中和”已形成稳定的体系，并延续至今，同时融入了社会生活的方方面面。马公愚先生对“中和”之美的追求，直接然影响着他对中国书法的理解，也完整地体现于他的书法和篆刻作品中。
虽然在今天看来他的艺术风格也许过于“中和”，个性不够张扬，风格不够明显，但正是他的守正，才延续了中国书法的正统，延续了中华文化的文脉。
马公愚书法